前言：繼續上次的拙作，也歡迎有興趣的人回應討論，或者指正我的錯誤。同樣強調一下，這些是我上李國修老師的劇場創作課程的心得筆記，所以抱歉，不能轉載，有著作權的問題。
不知道為什麼，每個「有為青年」都以「打破傳統」為榮，可是太多的人連劇場到底是什麼都不清楚，這好比框框都不知道在哪，那又要怎麼去打破這個框框呢？前面談過編劇是最孤獨也最需要協調的工作，所以這次就來看看編劇和導演的工作與關係。
2006年12月27日 星期三
2006年12月25日 星期一
戲劇創作筆記：題材的選擇
前言：我懶，所以找不到相關的文章，只好野人獻曝，自己寫個小筆記，這些是我上李國修老師的劇場創作課程的心得筆記，所以抱歉，不能轉載，有著作權的問題。
（前言完）
首先我想強調的是，戲劇創作本身是個既孤獨又需要考慮別人的怪事，你可能一個人窩著猛寫劇本，但是你又不能不考慮這劇本是不是能夠演出，甚至你還要和導演討論，和演員討論，真的是既孤獨，又需要高度協調。
正因為如此，戲劇創作才會這麼吸引人，這麼具挑戰性。
當你打算創作一個戲劇的時候，最先要做的事情就是問自己一個問題：「我為什麼要寫？」
這個問題背後的涵義真的很多，你是為了「自己」寫？你是為了「別人」寫？你是為了「錢」寫？你是為了「愛」寫？這答案沒有高低之分，但是卻會影響你寫作時候的態度。因為無論怎麼寫，劇都是「假的」，就算你把真實事件搬上舞台，他還是假的，但是演出是真的，觀眾能夠得到的感受是真的。
無論為了什麼去寫，都要記住「戲劇就是人生經驗與記憶的重現」，所以題材的選擇，也就會來自於創作者本身的這片土地，以及過去的生活經驗。
也許你會問，我就是想寫一部「幻想」戲劇，應該和現實毫無關係吧。我這樣說吧，無論你的劇情如何天馬行空，他所造成的感動只中來自於人性，來自於觀眾的自我投射，《魔戒》中佛羅多的掙扎，《哈姆雷特》王子的憤怒，甚至是一拳轟爆一個星球的《七龍珠》，當悟空舉起雙手向地球借力量的橋段，都是人性的刻劃與描寫。
所以題材的選擇，當然要能夠表達出作者對生活的態度與看法，在勾起痛苦、仇恨、厭惡的同時，也能夠喚出愛與勇氣。（別笑，這真的很重要）
如果選擇改編，請注入自己的角度和態度，很多人都說要尊重原著，也有很多人說某某電影或許戲劇不尊重原著，亂改，我簡單說，改編也是一種創作。當然未經過原著同意就改編他的作品，這固然是不尊重原著，但是要說因為改動了原著就叫做不尊重，我實在難以接受。同樣的一個故事，由不同的人來說，應該要有不同的故事效果，不然這樣的改編就是沒有必要的。
舉個例子，有人抱怨過《死亡筆記本》電影的結局和漫畫不一樣，感覺很扯，一點也不尊重原著。但是就電影的角度來說，這樣的改編是很必要的，而且有著導演自己的角度在裡面，讓電影和漫畫原著有著不一樣的生命，或者說，兩者成功的變成了獨立的個體，這是改編者的權利。
如果是選擇借古諷今的素材，一樣要注意請用自己的角度去看過去的歷史，帶著現在的問題，回到過去的歷史現場當個觀眾，看古人如何處理這些現在的問題，再跳回到現實中寫劇本。
原來的《墨攻》就是這樣的一部漫畫，作者什麼都沒說，但是想說的都從革離的口中說出來了，漫畫的最後，孤單的兵馬俑想問的問題，也是作者想問的問題。
喔，如果你所想到比較特殊，也許可以試試看用借今諷古的素材。藉著否定過去的歷史，用自己的角度去把所謂的「正史」、「稗官野史」、「演義」全部推翻，讓歷史重新的定義。這種的題材很不好處理，但是卻往往能夠把自己的理念與想法強烈的展現出來。像是陳某早期的短篇《不是人》，用現在的角度去看過去著名的關公斬貂蟬，為歷史重新翻案。
通俗劇的題材，其實依舊很重要，而且很好用。所謂通俗，不只是語言上的通俗，而是情節上、設定上重複前人的創作。這樣的題材有不少好處，你有很立即的效果，因為觀眾有了熟悉的情節與角色，也有了預期的心理，卻也常常如此模糊了你自己的角度與觀點。
幾乎所有的通俗劇，不脫伏筆、懸疑、危機、困境、解決、終局這六大結構，這在好萊塢的電影中履見不鮮，但是同樣都是這樣的通俗電影，有的能夠拿到奧斯卡，也的只能拿到金莓獎，更多的躺在錄影帶店的倉庫裡面，這中間最大的差異在於，有沒有自己的角度與看法。
同樣是武打電影，《臥虎藏龍》能夠得到肯定，《霍元甲》卻得不到青睞，差異應該顯而易見了。（雖然這比較真的不太好）
說了這麼多屁話，總歸一句話，創作要有自己的想法與角度，寫什麼比起怎麼寫要來得多重要太多！最後用李國修《莎姆雷特》中的一句台詞做結，
「大人！請您善待這班戲子伶人，不可怠慢—他們是這時代的縮影。」
搬家慶祝第一篇
最近不要絕食又決睡啊
這對身體不好
妳為了自己跟他人的將來
別這樣吧？
我好不容易有個藝術家可以支持啊：D
一月中放假嗎
有空教我機車吧
我打算買二手的100CC
恭祝心年快樂啊
（前言完）
首先我想強調的是，戲劇創作本身是個既孤獨又需要考慮別人的怪事，你可能一個人窩著猛寫劇本，但是你又不能不考慮這劇本是不是能夠演出，甚至你還要和導演討論，和演員討論，真的是既孤獨，又需要高度協調。
正因為如此，戲劇創作才會這麼吸引人，這麼具挑戰性。
當你打算創作一個戲劇的時候，最先要做的事情就是問自己一個問題：「我為什麼要寫？」
這個問題背後的涵義真的很多，你是為了「自己」寫？你是為了「別人」寫？你是為了「錢」寫？你是為了「愛」寫？這答案沒有高低之分，但是卻會影響你寫作時候的態度。因為無論怎麼寫，劇都是「假的」，就算你把真實事件搬上舞台，他還是假的，但是演出是真的，觀眾能夠得到的感受是真的。
無論為了什麼去寫，都要記住「戲劇就是人生經驗與記憶的重現」，所以題材的選擇，也就會來自於創作者本身的這片土地，以及過去的生活經驗。
也許你會問，我就是想寫一部「幻想」戲劇，應該和現實毫無關係吧。我這樣說吧，無論你的劇情如何天馬行空，他所造成的感動只中來自於人性，來自於觀眾的自我投射，《魔戒》中佛羅多的掙扎，《哈姆雷特》王子的憤怒，甚至是一拳轟爆一個星球的《七龍珠》，當悟空舉起雙手向地球借力量的橋段，都是人性的刻劃與描寫。
所以題材的選擇，當然要能夠表達出作者對生活的態度與看法，在勾起痛苦、仇恨、厭惡的同時，也能夠喚出愛與勇氣。（別笑，這真的很重要）
如果選擇改編，請注入自己的角度和態度，很多人都說要尊重原著，也有很多人說某某電影或許戲劇不尊重原著，亂改，我簡單說，改編也是一種創作。當然未經過原著同意就改編他的作品，這固然是不尊重原著，但是要說因為改動了原著就叫做不尊重，我實在難以接受。同樣的一個故事，由不同的人來說，應該要有不同的故事效果，不然這樣的改編就是沒有必要的。
舉個例子，有人抱怨過《死亡筆記本》電影的結局和漫畫不一樣，感覺很扯，一點也不尊重原著。但是就電影的角度來說，這樣的改編是很必要的，而且有著導演自己的角度在裡面，讓電影和漫畫原著有著不一樣的生命，或者說，兩者成功的變成了獨立的個體，這是改編者的權利。
如果是選擇借古諷今的素材，一樣要注意請用自己的角度去看過去的歷史，帶著現在的問題，回到過去的歷史現場當個觀眾，看古人如何處理這些現在的問題，再跳回到現實中寫劇本。
原來的《墨攻》就是這樣的一部漫畫，作者什麼都沒說，但是想說的都從革離的口中說出來了，漫畫的最後，孤單的兵馬俑想問的問題，也是作者想問的問題。
喔，如果你所想到比較特殊，也許可以試試看用借今諷古的素材。藉著否定過去的歷史，用自己的角度去把所謂的「正史」、「稗官野史」、「演義」全部推翻，讓歷史重新的定義。這種的題材很不好處理，但是卻往往能夠把自己的理念與想法強烈的展現出來。像是陳某早期的短篇《不是人》，用現在的角度去看過去著名的關公斬貂蟬，為歷史重新翻案。
通俗劇的題材，其實依舊很重要，而且很好用。所謂通俗，不只是語言上的通俗，而是情節上、設定上重複前人的創作。這樣的題材有不少好處，你有很立即的效果，因為觀眾有了熟悉的情節與角色，也有了預期的心理，卻也常常如此模糊了你自己的角度與觀點。
幾乎所有的通俗劇，不脫伏筆、懸疑、危機、困境、解決、終局這六大結構，這在好萊塢的電影中履見不鮮，但是同樣都是這樣的通俗電影，有的能夠拿到奧斯卡，也的只能拿到金莓獎，更多的躺在錄影帶店的倉庫裡面，這中間最大的差異在於，有沒有自己的角度與看法。
同樣是武打電影，《臥虎藏龍》能夠得到肯定，《霍元甲》卻得不到青睞，差異應該顯而易見了。（雖然這比較真的不太好）
說了這麼多屁話，總歸一句話，創作要有自己的想法與角度，寫什麼比起怎麼寫要來得多重要太多！最後用李國修《莎姆雷特》中的一句台詞做結，
「大人！請您善待這班戲子伶人，不可怠慢—他們是這時代的縮影。」
- 留言者: ELM
- Email: emblemofsin@gmail.com
- 網址: http://bakemon.blogspot.com/
- 日期: 2006-12-27 10:21:47
搬家慶祝第一篇
最近不要絕食又決睡啊
這對身體不好
妳為了自己跟他人的將來
別這樣吧？
我好不容易有個藝術家可以支持啊：D
一月中放假嗎
有空教我機車吧
我打算買二手的100CC
恭祝心年快樂啊
2006年7月6日 星期四
《ㄟ！有點名嗎？》預告版
最近好像迷上玩YouTube了，每天都習慣上去挖寶，大約百分之九十都是垃圾吧，不過就是這些「垃圾」才豐富了我們的網路生活，想想每個人都想製作出好影片，結果裹足不前，那我們有啥好看啊？這東西，本來就是應該拍出來，跨出第一步再說。
所以我們這些小夥子努力的踏出了第一步。
請看看這一部我們自己製作的短片吧，上面這個兩分鐘的，是我們當初製作的預告片，因為正片怎麼也剪不完（哈哈哈哈），後來還是把正片製作完成，不過這中間還是發生了很多事情，之後慢慢來談吧。
那麼，請欣賞一下嚕。
- 留言者: guranew2001
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-07-08 12:30:00
YA~終於出現了
到時候來一客DVD全餐
謝謝您(我想我在裝客套~~~)
- 留言者: Guest
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-07-08 16:04:00
讓人期待!!
會有正式版發售嗎?
XD
- 留言者: zanfid
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-07-08 16:58:00
正式版已經好嚕，可是找不到地方放上去，檔案太大了（508MB），
等我找地方放上去吧。
- 留言者: neozhou
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-07-09 01:49:00
給我一片DVD吧，好想看！
- 留言者: Sealed
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-07-09 23:01:00
Sealed
- 留言者: zanfid
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-07-10 05:57:00
轉啊轉啊~~還和我客氣哩。:D
2006年3月7日 星期二
夢幻課表
想想看，當你能夠同時上到屏風表演班李國修的戲劇創作，加上島國殺人事件紀錄片導演蔡崇隆的影片製作，還有多次獲得金鐘獎最佳兒童節目主持人的陸正誼的廣播製作，這會是什麼情況？答案是，你必須上緊發條，全神貫注，然後，累死。
是的，這就是我這學期的夢幻課表，無論是哪一位老師上課，都代表了絕不輕鬆。當李國修要求你創作出一部經得起他檢驗的劇本，甚至是一部能夠馬上搬上舞台表演，而不會砸招牌的戲呢？當蔡崇隆用他的紀錄片標準去看待你的作品，要求你發揮出和他一樣進而超過他的觀察力與創意，拍出一部紀錄短片，而且你不能輸給其他的傳播科系學生們的作品呢？而陸正誼讓你製作出一個小時的廣播節目，還要在全國性的教育廣播電台播出，甚至每個月都要撥出一集呢？
只有這樣？不，還沒完。中文系每年最大盛事中文戲劇展，和學長學姐、學第學妹一較高下，這樣的重責大任，交到身為導演的你身上？光想到，就頭皮發麻，但這卻是我的選擇，上面的所有事情，都是我自己決定，我要這樣做的。
只有這樣的壓迫，這樣的大量學習，我才有可能發現自己的不足，我才能夠得到一些東西，我很清楚，身唯一個人的惰性，在我身上充分的展現，靠著非做不可的壓力，才能推著我向前進吧？
管他！我只想盡力去做好每件事情，我要是有時間煩惱，不如多寫兩頁劇本，多看兩眼影片，多聽幾分鐘的廣播，這樣難得的陣容，出了社會，我想根本不可能有機會這樣學習，我錯過了李國修，我大概就一輩子都沒機會上他的課，也不太可能去看他的戲。我錯過了蔡崇隆，我想我對紀錄片的觀感還是停在枯燥乏味，根本不會想要去了解。要是錯過了陸正誼，廣播對我依舊神秘，我還是不會去聽，也不會想要去做個節目出來。老天，你對我太好了，我深深感到自己的幸運。
想到這裡，我笑了。其實，我骨子裡是一種悶騷，這樣的課程，不過是另一個自己的真實反映。我又何其幸運，能夠親炙大師的教導？
- 留言者: sming75210
- Email:
- 網址:
- 日期: 2006-03-28 19:14:00
這樣的生活很棒很棒
其實我一直很佩服妳 妳有勇氣去追求自己想要的
也許 我該跟你多學習
以後有緣 也請多指教
- 留言者: zanfid
- Email:
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- 日期: 2006-03-28 21:42:00
你客氣了，我只是沒說我翹了多少必修課而已。:D
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